作者:正在核实中..2011-10-04 17:02:56 来源:艺术家提供
画家的作品的，往往蕴藉和表露了他个人的性格和气质，也蕴藉和表露着画家的民族禀赋和性情。不同民族的绘画家，他们的艺术意念，所选择的题材和表现形式，所使用的艺术元素与语言，往往具有着本民族传统艺术文化的烙印，表现了他们民族的艺术禀赋与文化风尚，别的民族画家，是很难以达致的。尽管一些别的民族画家，也在这一民族地区生活，甚至较长时间地生活、创作，致力表现该民族的生活和风情，但他们所创作出来的作品，往往缺少本民族作品所蕴藉和表现出来的民族性情，气韵和风神，这种艺术表现上的差异，是本质的差异，后者所表达的，才是该地区民族生活最准确的艺术再现。这好比不同植物的种子，播在同一块土地上，他们开放出的花朵，结出的果实，是不同的。而一种植物的种子，只有在适合它生长的土壤中扎根成长，开出的花朵才会特别灿烂，结出的果实才特别丰硕。
民族气质，传统文化，社会显示环境等诸因素，直接影响着，甚至左右着画家的创作，他们作品中表现的内容、艺术品位、情趣和风神，都有着画家所属民族性格、气质和文化生活的印记，这是毋庸质疑的。生于长于江南水乡的中原画家，他的画作表现出来的烟雨凄迷或艳阳丽日的江南水乡情怀意境，决不是那些出生于生活于黄土高原的画家所能鞭打出来的。“同样”，生于长于风吹草低见牛羊的塞外少数民族画家，他画中表现的茫茫云天，漠漠蓑草塞外风情，是他们的心灵写照从画笔中的自然宣泄，外来画家就算可以去营造追求，往往也仅能形近而难以企及。
妥木斯这一位中国内蒙古老一辈油画家，他的作品处处流溢着内蒙民族、苍茫草原的万种风情，是他长期生活于斯的现实会生活的艺术再现，也是他身为内蒙民族一份子的民族禀赋、情性在艺术手段中的自然表露。他所诙谐的题材：挤奶妇、牧民、内蒙女人、马、舞：所刻画的自然环境：低压阴沉的天际，茫茫蓑草，带着燥热气浪的风：他使用的色彩元素：灰色、褐色、赭黑色，都十分强烈的表现了画画人的民族和生活地域固有特点：豪旷、身成、。毫不炫耀夸张，没有半点造作：真实，自然。而画的独特艺术韵味和风神，正是在这独特的题材、构成及艺术揄扬中表现出来。妥木斯是用他的民族心灵去感触，用他的民族眼睛去观察，再用他民族的巧手，运用民族的艺术语言，再现他的民族世界。
妥木斯的油画有着中国古代壁画、秦瓦汉砖画的庄严、朴拙与典雅，平抹油彩手法表现出来的就是一种沉实凝重的美感，洋溢着东方艺术的品位。
油画是东方艺术的外来元素，中国油画家只有绘写出富有中国特色的油画，才可以在世界油画界占有一席。如何把油画这外来艺术元素与中国传统艺术的结合的问题，也就是油画的中国化问题，是中国油画家多年来的艺术追求。决不是把国画的传统笔墨表现手法硬套用于油彩画布上，而是要在油画中体现中国传统技术精神和精髓，把传统国画的意念、技术，于油画语言融合，但也是中国油画创作难度极高的一种思想，但也是中国油画发展的必由之路。妥木斯的创作时间，表现他把油画中国化甚至把油画民族化，所作的努力是成功的，可喜的。他的油画，可以说是融入了传统国画的神髓，他的笔触也流出中国水墨的意趣。
妥木斯早期的油画作品，是写实的，但近期的作品，已是形化于外了。从拘谨的写实到走向潇洒的写意，从形似脱化到似于不似，这是一个画家艺术处于成熟板凳化境的标志。画画并不是追求形似逼真，而更该的境界是要神似，要表现出一定的艺术境界、气韵、风神。画画得太事为媚俗，画不得似为欺世，真正的艺术化境，在于神似，在于似于不似之间而又能表现出一定的艺术意境、气韵和风神。
妥木斯的画，几抹油彩，便把任务、骏马的形、神、态勾勒出来，生动的再现：而他造像机之准确，一丝不乱，可以看出他的艺术根基的深厚，笔力的雄健。元代国画大家吴中圭说：「笔力之疆，能使墨法变化从心。」套用于妥木斯的油画，洋特可以说他的笔力之疆，能使油彩变化从心了。
妥木斯，内蒙族，一九三二年生于内蒙古呼和浩特市，一九五八年毕业于中央美术学院油画系。后又入该院油画研究班深造五年，然后返回内蒙古大草原生活、装做。他现任内蒙古师范大学美术移教授，内蒙古美协会副主席、油画艺术委员会主席。他是中国著名民族油画家之一。他可以说是数十年长期只捉于油画艺术的画家和教育家，桃李满门。
在市场经济商品化的浪潮中，目前中国的画家，大致有两种倾向：一是把创作视为一种生财牟利甚至发财致富的手段，不断地追逐市场价值，务令自己的作品制作迎合市场价值潮流：一是甘于守贫，默默丢不计名利耕耘，执着地追求艺术的自我完善，力求攀登艺术的更高峰。艺术上确有成就者多是后一类艺术家。妥木斯可以说是这样的一类艺术家，他是长期生活于远离嚣市的塞外，而不又不屑于自我宣扬标榜，更使他沉寂一时。但是一只飞得高的鹰，是不必叫唤也能让人仰望的，一个真正的艺术家，总会有知音，他的作品一定会被人们赏识。妥木斯的作品，现已为世界不少国家的收藏家所收藏。
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